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杜琪峰用这部电影告诉你什么是浪漫的极致

时间:2022-01-22 06:15 来源:未知   点击:

  2006年,“银河映像”十周年。从1997年的[最后判决]、[一个字头的诞生],到2005年的[龙城岁月],银河映像以杜琪峰及韦家辉为灵魂人物,率领相对固定的创作班底,鬼斧神工地交出了37部作品。

  [枪火]和[柔道龙虎榜]致敬了黑泽明,[暗战]叫板好莱坞,[大事件]则玩了一把长镜头……尽管[龙城岁月]的写实与大格局,已经在向杜琪峰心目中的黑帮史诗迈进,但老杜在[放·逐]中继续试验新的风格与形式。

  “坦白讲,[放·逐]开机前我并没有好好准备,一开始也不知道自己想做什么,一切都顺其自然。电影一路拍下来,之前构思的东西有的弃用、有的沿用,片子剪完,我才发现大家只是做了一件都想做的事。

  “坦白讲,[放·逐]开机前我并没有好好准备,一开始也不知道自己想做什么,一切都顺其自然。电影一路拍下来,之前构思的东西有的弃用、有的沿用,片子剪完,我才发现大家只是做了一件都想做的事。

  [放·逐]是一个很简单的故事:社团杀手张家辉想金盆洗手,老大任达华便派了黄秋生和林雪来结果他,同为杀手的吴镇宇和张耀扬则要保护张家辉,五人最后同面生死。

  [放·逐]正式开机是在2005年年底,杜琪峰刚从 [龙城岁月]的凝重深邃、热赞追捧中抽离出来,也许对他来说,借[放·逐]来一次放松率性的电影假期,比拍一部所谓的经典续集更有意义。

  既然名为[放·逐],杜琪峰决定全片都在香港地区之外拍摄,他最初心仪之地是古巴,但碍于经费所限,便退而选择风景优美、民风古朴的中国澳门。

  杜琪峰常说自己只懂电影的风格技巧,不善剧本创作,遇到需要讲故事、挖细节的地方,他的灵感多来自观察剧中的演员本身。

  [放·逐]的拍摄中,杜琪峰看似走马观花,实则处处留心演员——尤其是[枪火]几位旧将——再度合作后的相处状态,皆被杜Sir加入剧本中。

  因片中五人曾以“阿鬼”、“阿肥”、“阿来”、“阿Mark”和“南哥”的身份,碰撞出酣畅淋漓的[枪火],顿令这部[放·逐]有了特殊情怀。

  [放·逐]拍摄中信手捏来的情节比比皆是。生活中便是好友的吴镇宇和黄秋生,各怀一肚子哲学、文艺、八卦料,雄辩三天三夜谁也说服不了谁,便养成遇到分歧,用投硬币来决定听谁的习惯。

  拍摄某日,杜琪峰率大部队游历澳门街,看到吴、黄两位爷正当街掷硬币决定向左走还是向右走。于是次日的剧本上,便多了杀手们停车掷硬币决定跑路方向的剧情。

  “导演(杜琪峰)很会偷窥!所以他的电影情节往往是现实与虚构各占一半,不过他捕捉到的男人童真我非常欣赏。

  “导演(杜琪峰)很会偷窥!所以他的电影情节往往是现实与虚构各占一半,不过他捕捉到的男人童真我非常欣赏。

  而在亚婆井前地的老屋、杀手们放下枪搬家那场戏中,杜棋峰在二楼、一楼半转角和大门外安排了三个机位,然后拉来一车旧家具让演员们搬运,摄影师在旁全程记录,其他工作人员则各自休息。

  因为全程都是实拍,众人的表现都是真实自然的,所以这段片花播放时,几个演员自己看得乐不可支,观众自然更觉生动有趣。

  2006年,老杜有两部作品问世——[以和为贵]与[放·逐]。[以和为贵]是他对香港黑帮全局化、史诗化的描绘,[放·逐]则是他深情写就的小品。

  正是杜琪峰那种玩电影的心态,让影片有了一种肆无忌惮的浪漫,影片的枪战场景极其华丽,场景调度、摄影、剪接精雕细刻,值得影迷一看再看。

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